年夜尺度印度新片《礼拜四》，聚焦本土的强暴问题
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文/阿诺
“自你起头看这部片子，据统计，在我国（印度）已有8名妇女被强奸?！?/p>
这段惊心动魄的字幕，出自印度新片《礼拜四》片尾。
《礼拜四》片长128分钟，刚好由8个16分钟所组成。
直到中后段，秘闻才逐步揭开。
2015年，BBC推出的记载片《印度的女儿》，从多角度出发讲述了这起颤抖全球的案件。
私觉得，若是《礼拜四》翻拍成《误杀3》，一方面与《误杀》系列重合渡过高，欠缺新意。另一方面，故事仍设定在东南亚地域，那拍了白拍，放在内地又很难熬审。
《礼拜四》由好莱坞平台Disney+Hotstar出品，是今年颇受好评的印度片子——IMDb评分8.2，豆瓣7.9，且一度染指“一周口碑榜”。
01 受害者的招架
但比来几年，印度片子一向调整标的目的，从宝莱坞歌舞片走向励志片子，再走向现实批判。
《礼拜四》讲了个印度版“揭竿而起”的故事。
女主奈娜是一位幼儿园教员，乐不美观驯良，无论小伴侣、家长，仍是同事、邻人，都很喜欢她。
《误杀》的特点巨匠都知道，故事设定在一个叫不上名字的某国，主角会说中国话，在招架一顿后最终伏诛。
然而，在礼拜四此日，她却将枪口瞄准了16名孩子和两名年夜人，制造了一路震动全国的绑架案。
她指名道姓地要和贾维德·汗对话，让这名警官负责这起案件。
这是一路“案中案”。三周前，奈娜见到了一个汉子，并回忆起了14年前的一路公交车强奸案。于是，30岁生日此日，她筹谋并实施了绑架案。
这种动用很是规手段追求常规诉求的设定，很轻易让人联想到《误杀》系列。
并要求，一小时内将5000万卢比（约400万人平易近币）汇到指定账户，否则她将每小时杀死一个孩子。
编剧没有给不美观众开“天主视角”，我们跟警方一样懵，既不清楚女主的念头，也不确定绑架案的功效是什么，只能跟着差人和镜头一路，注重每一个蛛丝马迹，严重感和悬念都斗劲吸惹人。
最后甚至勒迫总理与她进行对话，并直播了整个过程。
看完繁重的正片，再看到片尾的字幕，我想任何一个不美观众城市深受震撼。
但说真话，《礼拜四》自己并不出彩，节奏迟缓，用了两个多小时才讲完故事。手法单一，只靠高密度的闪回镜头来补足信息，敦促剧情。
但它将悬疑反转和女性磨折混搭在一路，报复印度的沉疴，又可以值回一个高分。
印度人称“强奸之都”。最常被说起的，恰是2012年发生的“黑公交轮奸案”：23岁的女年夜学生Jyoti与男友误上了一辆私人运营的公交车，Jyoti被车上6名男人轮奸，被发现时身受重伤，于13天后不幸离世。
黑公交事务发生后，印度问世了一系列追求平权的女性主义作品：《德里罪案》《炙热》《一个母亲的复仇》……
《礼拜四》在立意上与这些作品一脉相承，这也浮现了印度片子此刻的一种创作潮水。
片子里，奈娜以近乎“恐怖袭击”的体例，完成了一次直达天听的上访。
《误杀1》，一个父亲为了呵护被强奸的女儿，招架显贵与系统体例?！段笊?》，一个父亲为了拿到本属于儿子的心脏，劫持病院勒迫警方。
《礼拜四》也是如斯，受害者以极端手段匹敌系统体例。
片中，主人公列举了一组数字：据官方统计，印度每16分钟就有一名女性被强奸。
新闻媒体带节奏、公共集体默然和收集暴力、公权力不作为，是《误杀》系列的标配，也是《礼拜四》的主要元素。
公家只看了所谓的“秘闻”，就一边对奈娜网暴，一边介入到人命关天的“衰亡投票”中，带着玩乐的心态判别人死刑。
而公权力的不作为，更是在差人等公职人员身上浮现得淋漓尽致。
还有一些小情节，极其类似。好比，奈娜假装殛毙了一名学生，《误杀2》林日朗假装殛毙了一名差人。
看完这部新片，良多中国网友得出结论：是陈思诚、肖央看了想改编的调调，可以提前预定《误杀3》。
但透过《礼拜四》，我们可以看到印度片子的成长。
前些年，印度片子每隔几年就会推出一部热闹的爆款，好比《三傻年夜闹宝莱坞》《摔跤吧！爸爸》《地球上的星星》《小萝莉的猴神年夜叔》等等。
这些片子，凭着轻松明快的节奏、鲜活有趣的异域风情、起承转合的剧情，获得了不少不美观众的关注与喜爱。
只能这么翻拍，那国产片估量没啥但愿。反不美观印度片子，却是有越来越强的意思。
绑架案发生后，媒体为了流量和热度泄露案件的关头信息，居心夸年夜和扭曲事实。
不知从何时起，继“韩国敢拍”之后，印度也被贴上了“敢拍”的标签，十分聚焦本国的各种问题。
有时为了凸起女主的微神色和惊悚感，会频仍推镜头，让人莫名出戏。
可能也是因为这样，印度片子在本土有绝对优势，印度史上票房最高的50部片子里，只有3部是引进片——《复联4》《复联3》和《奇幻森林》（讲述印度男孩毛克利的故事）。
在好莱坞片子实现片子霸权的年月，这样的成就让人惊奇。
另一方面印度片子在工业上也一向进取，年夜片频出，勇闯海外。截止去年，印度共有19部片子在海外收成超2000万美金的票房。
02 聚焦本土才会真的成功
《瞒天误杀记》痛斥显贵阶级；《炙热》聚焦女性自由；《杰伊·比姆》报复种姓轨制，揭露司法不公；《茅厕英雄》批判印度建厕难问题；《印度合资人》把卫生巾的故事搬上年夜银幕。
这些年，韩国抄港片，抄着抄着就超车了，此刻搭上网飞向全球输出文化。重点项目，隔三差五登上我国微博热搜。日本是动画强国，“片子强国”的余辉也仍在。印度宝莱坞本就声名远播，这几年为现实发声整得还行。泰国剧集则有望在“耽美”规模收割我国腐女流量。
我相信，巨匠都有夸姣的未来。
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